大大小小的云石——色作莹白，表面有珠母、金粉般隐约的烁亮暗华，遍布灰黑云丝，宛若清水滴墨般的石材——错落。
山壁留有似是取出石材的坑陷，切口平滑，现场却没有能作开采工具的锹凿之类，颇不寻常。
而采出的原石，无一例外地成了雕像，或站或卧，有大有小，密密麻麻栉比鳞次，数量多到形成某种迫人的诡谲气势，一如高唐夜的兵偶长室。
更离奇的是：所有雕像无一不是赤身裸体的女子，胸乳极沃，随着行走坐卧姿态各异，时而抛甩如吊钟，时而沉坠如熟瓜，时而又大大摊平如两座低缓圆丘，淫艳已极。
这种至为写实，几乎像是以真人涂垩凝成的风格，耿照早在玄圃山上见过，石欣尘却是初遇，无法想像世上竟能有如此淫猥放荡、寡廉鲜耻，却又极之震撼人心的艺术手法，怦然难平，竟至忘语。
身为“百艺兼通”、东洲知名书画鉴赏大家石世修的女儿，石欣尘不是没看过堪称极品的春宫画收藏。
眼前的海量雕刻，尽管表现手法不循常理，作品中或幽微或奔放的情欲却恣意流淌，无意矫饰，似能看见灌注于其中的欲望、痴迷和难以言说的执着……光是蕴有这种强烈的生命力，哪怕再猥亵下流的题材，都已踏入“艺”、而非“匠”的境界，令人不知该心怀敬意呢，还...
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